在社会舆论场中，青少年动漫受众常被看作一个或值得理解、或应当批判的小众群体，他们普遍地带着一种耽于幻想和逃避或暂避现实的气质。反过来，“老二次元”们又会不无揶揄地将同龄人中的动漫圈外行称为“现充”（即“现实生活充实、对二次元亚文化则浅尝辄止”的人）。但如果不能跟构成社会大多数的“现充”产生共鸣，《铃芽之旅》最多只能困在亚文化特殊语境的“黑话”阈限里，接受单边凝视，无法赢得社会现象级的关注。

后来如期在央视八套黄金档播出，新闻联播帮忙宣传，背靠央视地盘，让这部剧赢了一个漂亮的开门红。

用影评人梅雪风的话说就是：“很难有比宫崎骏更受欢迎的导演了：既有着澎湃的想象力，却又永远根植在泥土里；既有目光如炬的穿透力，却又永远从历史深处来打量这个世界。”

一百多年前，有人为《玩偶之家》里娜拉的出走而欢呼，也有人深思娜拉出走后的出路。一百多年后的今天，《外婆的新世界》让世人看到“出走后的娜拉”完全可以开启一段蓬勃多姿的新生活。

相当于“抗日神剧”的另一个版本，叫“反腐神剧”。比如赵达声女儿赵小燕离家旅游被拐，公安部门的人都侦破不了这样一起绑架案件，而赵达声一到场，就能有这么巧合，送整条街杂货的货车就停宾馆边上，专门等着赵达声来取行车记录仪。

彼得此时已经找到了新的爱人贝丝（凡妮莎·柯比 饰），两人也孕育了新的孩子。